細說香港色情片發展

独自等待91 发表于 2017-10-14 16:47

第 1 页

對比起歐美和東南亞等國家,香港的電檢尺度素來是非常嚴謹和保守的。這些不利條件,更大大影響了本地色情片的發展。五、六十年代,無論是粵語片或國語片,「性」始終是一個避諱的禁忌;當時的電影,「裸露場面」是絕無僅有,就算是內容上稍稍談及到性,更已經被批評為意識大膽;六十年代末一些粵語片,像《怪俠一枝梅》、《得o左》和《一代棍王》等,嘗試在電影中加入一些性喜劇元素,像女主角衣著暴露,大賣風情,又或是《怪俠一枝梅》裡一幕一枝梅走進了一家女子按摩院查案,是少有粵語片將當時一些色情行業的風貌,以比較修飾過的角度,呈現在大銀幕之上,但已經大大滿足了普羅觀眾的獵奇心理。

禁忌的年代
  六十年代香港色情片的代表作,值得一提有六九年由洋人拍攝的獨立港片《舢舨》,女主角傅儀在片中有極度大膽的演出,曾在本地掀起一時的話題,卻始終未能造成潮流,六十年代末期,國粵語片壇雖然都出過一班大紅大紫的肉彈明星,但嚴格而言,她們在銀幕上卻是守身如玉,所謂暴露也是很有限度。踏入七十年代,港片市場上亦陸陸續續地出現了一些軟性色情片,特別是粵語片在電視和國語片的雙重競爭對手的打擊下,瀕陷於式微危機之際,「色情」,更成為了一個起死回生的噱頭,一系列性喜劇和性寫實片乘時推出,膾炙一時的「名」片有《七擒七縱七色狼》、《模特兒之戀》,不過,限於創作人的想像力和電檢尺度的限制,這些粵語色情片往往集中標榜樂而不淫的性元素,輪到大的裸露場面,仍嫌太過遮遮掩掩,未夠盡情盡性!

百花齊放 大師輩出
  七十年代色情片一個重要發展的契機,是一九七三年武打巨星李小龍暴斃,原本是賣座保證的拳腳功夫片在靈魂人物告別人世後,熱潮亦火速冷卻,影壇一下子變回一池水,根據調查所得,一九七三年是色情片產量最多的一年,曾監製過多出賣座色情片的蔡瀾,過去曾在訪問中說過:「總結過往的經驗,只要每逢電影市場不景氣時,就是色情片興盛之際。」這番說話主要針對色情製作成本輕(相對於動作片),而且食色性也,從來是人之所欲,這亦是色情片之所以永恆受歡迎的條件。
  雖然七十年代不少色情片都是粗製濫造,純粹賣弄色情綽頭,但其中仍不乏精緻有趣,有情有性的佳作;像李翰祥為邵氏公司開創了叫好叫座的風月片系列,當中幾出出類拔萃的經典作,像《風月奇譚》、《北地胭脂》、《金瓶雙艷》等,便成功地將古代的色情鉅著和市井文化共治一爐,古色古香之餘,又難得樂而不淫。
  另外,曾是粵語片當紅小生的呂奇,七十年代搖身一變為多產的色情片導演,相比於李翰祥所拍的風月片,多以古代或民初為背境,呂奇作品則是清一色的時裝片,劇情亦相當貼近現實中的香港,而片名設計亦甚具低下層的俚俗特色,如《財子、名花、星媽》、《名流、浪女、夠姜妹》、《怨婦、狂娃、瘋殺手》都各妙趣,呂奇的色情片亦為本地影壇締造了一個重要紀錄,他拍於七七年的《財子、名花、星媽》是戰後首出出現女性恥毛的香港電影,當年曾掀起了賣座熱潮。
  七十年代值得一提的色情片名作,還有楚原導演,混合了同性戀和武俠元素的奇詭復仇片《愛奴》,片中何莉莉和貝蒂的接吻場面,當年便曾惹起了很大的爭議外,探討良家婦女為生計被逼下火坑的故事,亦成了色情片常拍的題材,最惹人談論的有龍剛的《應召女郎》和張森的《社女》

三級制度的推波助瀾
  八十年代中期,隨著邵氏停產,新藝城喜劇和成龍、洪金寶的諧趣功夫片成為佔據市場的電影主流,本地的色情片無論台前幕後出現青黃不接的困境,直到八八年底電影三級制的實施後,色情電影的放映尺度突然大加放寬。八九年,曾是七十年代色情片重要導演之一的何藩,重出江湖新作《夜激情》,爆冷收入達七百多萬的票房,為三級色情片打開悶局,隨後一年何藩再下一城之作《三度誘惑》和嘉禾出品的古裝色情片《聊齋艷譚》票房更衝破一千萬,其中《聊齋艷譚》更開創了隨後一系列古裝艷情片如續集《五通神》《燈草和尚》以及麥當雄監製、麥當傑執導的《玉蒲團偷情寶鑒》,而《偷情寶鑒》更以花樣百出和充滿想像力的色情場面贏得口碑,並創下了一千九百多萬開埠以來港產色情片的最高票房紀錄。

48775556 发表于 2017-10-15 09:40

很怀念那种画面看起来都发黄的电影

周素祥 发表于 2017-10-16 04:14

谢谢分享

相关搜索